這樣在別的小朋友打架的時候，他們哥倆兩個可以一起和人幹仗。

（《我的寫作經曆》，收入《沒有一條道路是重複的》，作家出版社，2012年）1982年在浙江寧波甬江江畔一座破舊公寓裏，我最初讀到川端康成的作品，是他的《伊豆的舞女》。那次偶爾的閱讀，導致我一年之後正式開始的寫作，和一直持續到1986年春天的對川端的忠貞不渝。

那段時間我閱讀了譯為漢語的所有川端作品。他的作品我都是購買雙份，一份保藏起來，另一份放在枕邊閱讀。後來他的作品集出版時不斷重複，但隻要一本書中有一個短篇我藏書裏沒有，購買時我就毫不猶豫……川端的作品籠罩了我最初三年多的寫作。

（《川端康成和卡夫卡的遺產》，收入《沒有一條道路是重複的》，作家出版社，2012年）我曾經迷戀於川端康成的描述，那些用纖維連接起來的細部，我說的就是他描述細部的方式，他敘述的目光無微不至，幾乎抵達了事物的每一條紋路，同時又像是沒有抵達，我曾經認為這若即若離的描述是屬於感受的方式。川端康成喜歡用目光和內心的波動去撫摸事物，他很少用手去撫摸，因此當他不斷地展示細部的時候，他也在不斷地隱藏著什麽。

被隱藏的總是更加令人著迷，它會使閱讀走向不可接近的狀態，因為後麵有著一個神奇的空間，而且是一個沒有疆界的空間，可以無限擴大，也可以隨時縮小。

（《溫暖和百感交集的旅程》，收入《溫暖和百感交集的旅程》，作家出版社，2012年）對於川端康成最初的這份迷戀，一直被餘華記在心間。大哥，您說呢？”這個人的聲音十分陌生，而且格外洪亮，沒有話筒便足以響徹全場。

賓客雲集的現場，因為他的這麽一句話，瞬間變得異常安靜。我和柳擎原本已經踏下台來準備入席，因為他這麽一句話，我們頓時僵在原地。

我朝著說話的那人望去，一看到那個人，頓時明白他的身份。他是柳新城最小的堂弟柳新旺，因為說話耿直再加上有些能力，所以還算能得柳新城的賞識。